Descriere și proceduri tehnice pentru crearea de fresce, metoda de eliminare pentru a face aceste tablouri transferabile în tencuială proaspătă, mobilând cu gust orice mediu.
Fresce murale
Fresca este o pictură particulară, cu origini foarte vechi, realizată pe tencuială încă proaspătă, care încorporează chimic culoarea în porii ei, permițându-i să fie păstrată pentru perioade în general foarte lungi.
Prin urmare, elementele principale pentru realizarea acesteia sunt un suport, tencuiala și culoarea.
Substratul, care poate fi un zid de piatră sau cărămidă, este important pentru a fi uscat și fără diferențe de înălțime.
Înainte de a împrăștia stratul de ipsos pe perete, continuați cu prepararea unui mortar obținut prin unirea nisipului tăiat, a nisipului grosier sau pozzolan și a apei care este apoi răspândită, menținând o grosime de aproximativ un centimetru.
Tencuiala este în schimb elementul portant definit pentru întreaga frescă, compus din nisip fin, praf de marmură, pozzolana cernută, var și apă.
Culorile folosite pentru a picta fresca, de natură minerală, sunt încă aplicate umed, pentru a rezista mai bine natura alcalină a teiului în sine.
Pictorul care folosește această tehnică trebuie să fie foarte sigur de el însuși, întrucât nu este permisă nici o ezitare sau o regândire, datorită faptului că, odată lăsată o marcă de culoare, aceasta va fi absorbită imediat de tencuială, nepermițând astfel corecțiile ulterioare. .
Deoarece carbonatarea are loc la câteva ore după aplicarea tencuielii, fresca este realizată în porți, de o dimensiune care le permite să fie completate în ziua de referință, înainte de a avea loc uscarea.
În realitate, o anumită retușare poate fi realizată și uscată, folosindu-se temperare specială pentru a fi aplicată pe tencuiala acum uscată, dar aceasta este foarte descurajată, deoarece culorile ar putea fi ușor degradabile în timp.
Pentru a optimiza tonurile de culoare, trebuie avut în vedere faptul că culorile par mai întunecate pe tencuiala umedă, în timp ce după uscare efectul de albire a varului va face culorile mai deschise.
Citiri recomandate- Care sunt latitudinea și longitudinea, cum sunt calculate
- Rochie neagră cu mâneci lungi, cu ciorapi și finisată în dantelă
- Antarctica: informații, teritoriu, oază din Antarctica
- Ce înseamnă să iubești cu adevărat o persoană
- Barberry: pentru ce se folosește, proprietățile terapeutice ale fructelor de pădure
Odată creată, fresca poate fi sfâșiată și raportată pe pânză sau pe un alt suport, permițând, de fapt, și îndepărtarea acesteia.
Pentru a face acest lucru, se folosește metoda lui Calicot, care constă în prima dată lipirea unei pânze pe fresca uscată finită, pentru a obține negativul subiectului, ceea ce va servi la readucerea pozitivă a lucrării pe o altă pânză sau suport diferit de diverse tip.
Calicot, numit și cârpă bunicii, este o țesătură ușoară din bumbac brut.
Când vorbim despre vânzarea de fresce, în general ne referim la propunerea unei fresce sfâșiate dintr-un perete sau a unei lacrimi de perete a unei fresce care reprezintă trompe l'oeil sau subiecte clasice precum scene de vânătoare, bătălii, heruvimi și vieți fixe.
Tehnica frescă nu este utilizată pe scară largă astăzi, din cauza dificultăților tehnice considerabile de a obține rezultate finale bune, contrar celor întâmplate în secolele trecute.
În vremurile paleo-creștine și medievale, peretele a fost pregătit foarte repede, atrăgând direct figurile pe pregătirea tencuielii în sine, urmărind mai întâi contururile în culoare ocru și apoi continuând să le umplem pentru a ajunge la umbre.
Evoluția schelei, în șantierul creat special pentru crearea frescă, a determinat îmbinări picturale datorate deplasării acestora.
În epoca romanică, însă, în timp ce continuau frescele să folosească schele și, prin urmare, să creeze fresca „piesă”, tehnica a fost perfecționată prin introducerea paiului, a cioburilor și a pânzei în amestecul arriccio și tencuială. , pentru a păstra umiditatea pentru o perioadă mai lungă de timp, pentru a obține un timp pictorial mai lung de proiectare.
În timp ce continuăm să conturam figurile cu un contur de culoare ocru roșiatic, se folosesc adezivi, pentru culorile constând în principal din albus de ou, ceară topită și lipici de origine animală.
Pe parcursul secolului al XIV-lea, tehnica frescă s-a extins mai mult în Europa centrală și de sud, odată cu introducerea sinopiei, destinată ca un desen pregătitor pentru redactarea propriu-zisă a culorilor, și să lucreze ziua, mai degrabă decât prin poduri așa cum se întâmplase până atunci.
Sinopiile au fost realizate cu o perie cu pământ roșu de la Sinope, mai întâi pe buclă și apoi pe tencuială, reproducând exact figurile frescei.
Existența lor a fost descoperită după cel de-al doilea război mondial, odată cu primele detașări de fresce realizate în scopuri de restaurare, care au evidențiat desenele de bază.
Făcând o frescă bună necesară, de către lucrătorii chemați să o facă, o planificare atentă, trebuind să decidă ce parte a subiectului trebuie efectuată înainte de aplicarea tencuielii, evaluând timpul de execuție pentru a-i stabili fezabilitatea în ziua anterioară uscarea tencuielii.
În frescele medievale atât zilele cât și podurile sunt detectabile.
Prin tehnici particulare, îmbinările dintre zile și poduri au fost mascate.
Odată ce fresca a fost finalizată, cu tencuială complet uscată, s-au făcut retușuri.
Acest mod de procedură a făcut de multe ori posibil să se stabilească, cu o bună aproximare, școala de acasă sau chiar artistul care execută lucrarea.
Fresca s-a răspândit în Italia mai ales în Renaștere, când utilizarea sinopiei a fost abandonată în favoarea caricaturii pregătitoare.
Prin tehnica de pregătire a cartonului, fresca a fost reprodusă integral pe carton, la dimensiuni mari, perforand liniile care conturau figurile, astfel încât să permită trecerea prafului de cărbune, folosit special pentru a obține o urmă de urmat pe tencuială proaspătă, pentru a continua cu distribuția culorii prin perie.
